L'une des rares images avec un rapport hauteur/largeur de 1,5:1.
par Oppenheimer ; source : The Prague Reporter
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À chaque sortie d'un film important, produit avec des négatifs de 65 mm comme leexcellent Oppenheimer, la diatribe entre l'analogique et le numérique a repris de plus belle et un petit miracle s'est produit : un flot ininterrompu de… gaffeurs se réveille de son hibernation avec experts qui se lancent dans des dissertations techniques sur la prétendue supériorité absolue – à tous points de vue – de la Film 70 mm projeté dans Les cinémas IMAX.
Quelques infographies IMAX réalisées par @antovolk
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Depuis quelques années, des infographies circulent indiquant que le film IMAX de 70 mm projeté dans les 30 salles IMAX de la planète Terre a une. résolution horizontale de 18Kergo une résolution verticale de 12K, donc un résolution globale de l'ensemble du cadre avec un rapport d'aspect de 1,43:1 de près de 1 million d'euros. 226 mégapixels. En comparaison, les meilleures projections numériques en résolution 4K ne peuvent compter que sur… 8,6 mégapixels (DCI FLAT 3998 x 2160). En d'autres termes, selon , trop de personnes maintenant, L'IMAX 70 mm bat le numérique 4K 26 fois contre 1. VINGT-SIX CONTRE UN !
Les informations techniques qui se trouvaient sur imax.com.
ont cédé la place à des slogans et à des simplifications extrêmes.
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Ce n'est peut-être même plus la faute du marketing d'IMAX, il n'y a pratiquement rien sur les pages du site officiel imax.com. En revanche, les infographies sont relancées depuis des années ‘urbi et orbi' par tous les journaux, sites et influenceurs du globe, avec les logos d'IMAX donc – peut-être – avec leur bénédiction. Ensuite, il y a des informations techniques sur le site oppenheimermovie.com où l'on peut lire que l'IMAX 70/15 a “10 fois la résolution d'une projection standard”.. On ne sait pas ce qu'est la “projection standard”, et dans tous les cas… de 26 fois à 10. A cette adresse, cependant, le film IMAX est crédité d'une résolution horizontale de 12K. Bien, sont tous des non-sens. Tous !
En 2014, le site web d'IMAX a déclaré que les tiges étaient responsables de .
de la vision périphérique et meilleurs que les cônes pour la sensibilité au mouvement !
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Au fil des ans, j'ai tenté à plusieurs reprises de “démystifier” certaines informations. tenniche les plus merveilleux par le marketing d'IMAX ; le plus mémorable a été celui sur la vision scotopique en 2014, annulé par la suite, que tu vois ci-dessus. Pour la petite histoire, les bâtons fonctionnent lorsqu'il y a peu de lumièreElles permettent de voir à très basse résolution. e ont une latence très élevée, contrairement aux cônes. Pour ce qui est de la résolution de 18K, il semble que tout ait commencé par une petite péché originel: quelqu'un a mis le fable que le positif Super35 (, le 35 mm) a une résolution horizontale de 6K. Et comme le positif IMAX est presque trois fois plus large qu'un 35 mm…
Comparaison des principaux rapports d'aspect,
de IMAX 70mm à DCI, en passant par 16:9 et IMAX digital
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Non contente de cette foutaise 18K, la foule susmentionnée certifie à tout moment la supériorité absolue du film IMAX également en matière de contraste, de couleur et de luminosité. Bon, pour éviter que ma tête n'explose comme lors du test. Trinity, j'ai préféré dissiper l'énergie négative, accumulée au cours de ces longues semaines d'été par la rédaction d'un article technique, pour me souvenir… , à vous lecteurs comment les choses se présentent d'un point de vue scientifique et inattaquable, dans l'espoir que ton bouche à oreille rattrape la plupart de ces gauchistes qui font de la désinformation, même de l'autre côté de l'océan.
RÉSUMÉ
Les trois principaux négatifs de films : 16 mm, 35 mm et 70 mm.
Source : kodak.com
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On lit qu'Oppenheimer a été abattu avec deux films différentsle film traditionnel de 70 mm à 5 perforations et le film IMAX de 70 mm à 15 perforations. Il s'agit d'un double canular: il n'y a pas de négatif IMAX! Le négatif provient de un seul format et fait 65 mm de large, et non 70 mm. Ce négatif, produit par Kodakpeut être utilisé dans différents appareils photo mais est toujours le même et identique support d'impression.
Une caméra IMAX ; source : wikipedia
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Les négatifs utilisés pour produire Oppenheimer ont une largeur de 65 millimètres tandis que le positif qui sont projetés dans les salles de cinéma ont une largeur de 70 millimètres. Oppenheimer a été produit avec Négatifs Kodak de 65 mm de quatre typesutilisé à son tour dans deux types d'appareils photo: ceux dans lesquels le négatif tourne dans vertical avec 5 perforations par image et des perforations IMAX défilantes horizontal à raison de 15 perforations par image. Dans les caméras IMAX, la valeur du cadre est trois fois supérieure à celle du 70 mm traditionnel.
Le négatif 65 mm en deux déclinaisons.
à 5 et 15 perf. Source avmagazine
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Les quatre négatifs Kodak ont manifestement différents types de sensibilité mais leur composition est identique donc la résolution réelle n'est fonction que de la taille de la zone impressionnable.. Pour être encore plus clair , il n'y a pas de différences sur les couleurs, nuances ou rapport de contraste entre un 16mm, le Super 35 (alias 35 mm), le 70mm 5 perf et le 70mm 15 perf. Dans le diagramme ci-dessus, tu peux voir une comparaison de la surface impressionnée par les deux caméras différentes sur exactement le même négatif de 65 mm, celui d'IMAX avec 15 perforations à chaque image et celui traditionnel avec 5 perforations à chaque image. Le rapport hauteur/largeur change évidemment, il est de 1,43:1 avec les caméras IMAX et de 2,20:1 avec les caméras traditionnelles. Avec les caméras IMAX, le négatif dure un tiers du temps.
La structure en couches du négatif couleur du film.
Source : kodak.com – avmagazine.co.uk
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Le film du négatif se compose de plusieurs couches. Celles qui sont “sensibles” à la lumière sont au nombre de trois et sont composés de cristaux d'halogénure d'argentégalement appelés grains (d'où le terme grain du film) qui sont mélangées dans un substrat colloïdal. Chaque couche est sensible à un spectre de fréquence spécifique, réagit aux photons et, après un processus de développement chimique, les images sont fixées et la production du négatif est terminée. Le taille du grain est variable ; plus ils sont grands, plus ils capturent de photons et sont donc plus sensibles mais la résolution baisse inévitablement. Plus d'infos à cette adresse et à cette autre.
Le négatif noir et blanc Kodak 5222
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En parlant de pixel dans l'analyse de la résolution dans le domaine analogique est un étirement et on préfère utiliser le nombre de lignes par millimètre ou de paires de lignes par millimètre que l'on peut distinguer au microscope à une MTF (fonction de transfert de modulation) donnée, c'est-à-dire le nombre de lignes par millimètre que l'on peut distinguer au microscope à une MTF donnée. rapport de contraste minimum entre les lignes claires et les lignes sombres jusqu'à ce qu'on puisse encore les distinguer. Par convention, la limite de la valeur MTF est fixée à 20 %. Ci-dessus, tu peux voir les principales caractéristiques du négatif noir et blanc Kodak 5222.
Le négatif couleur Kodak 5203
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Il existe trois types de grains dans les films, un pour chaque composante de couleur, tous trois ayant des résolutions différentes. Par convention, lors de l'analyse de la résolution, seule la composante verte est prise en compte car elle représente la partie du spectre lumineux à laquelle nous sommes le plus sensibles. Les courbes MTF sont indiquées dans les fiches techniques des négatifs Kodak. Les trois courbes MTF pour les trois composantes de couleur ainsi que les autres paramètres principaux du négatif couleur Kodak sont illustrés ci-dessus. Vision 3 50D 5203.
L'expérience d'Arri avec les balayages centraux du
scannés respectivement à 2K, 4K et 10K.
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En tout cas, la résolution du négatif a été sérieusement analysée par… Arri il y a quelques années, à l'occasion d'une étude sur la résolution nécessaire à la numérisation des films, disponible sur ce lien. Arri est une entreprise allemande qui fabrique des caméras de cinéma et des accessoires depuis plus de 100 ans et qui est une véritable institution. Pour l'analyse, Arri a utilisé une caméra ARRICAM ST avec un objectif HS 85mm F2,8 et un film Kodak 5245 50 ASA, c'est-à-dire de très faible sensibilité avec un grain très fin. D'après les calculs , la résolution horizontale du négatif S35 (Super 35mm) avec une sensibilité de 50 ASA est comparable à une matrice 4K. (4096 points). Par extrapolation, la résolution du 70mm 5 perf est de 8K tandis que celui du négatif 70 mm 15 perf utilisé dans la chambre IMAX 70mm est de 11K.
Le résultat : à gauche la vue du négatif au microscope et à droite le graphique.
avec la valeur MTF détectée de 20 % pour 80 paires de lignes par millimètre
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La résolution réelle du négatif dépend de nombreux facteurs, à commencer par la sensibilité. Dans les clichés d'Oppenheimer quatre négatifs différentstous fabriqués par Kodak, trois en couleur et un en noir et blanc : le VISION3 50D 5203 de 50 ASA, le VISION3 250D 5207 de 250 ASA, le VISION3 500T 5219 de 500 ASA et le négatif noir et blanc EASTMAN DOUBLE-X 5222 de 250 ASA. La résolution des négatifs 50 ASA et 250 ASA est très similaire, mais celle du négatif 500 ASA est plus faible, principalement parce que le “grain” est plus visible.
Un extrait de la bande-annonce en résolution 2K (1998×1080) dans lequel tu peux
vérifier la baisse de la résolution et des détails due au mouvement.
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Ensuite, il y a d'autres facteurs, encore plus important que le négatifqui ont un effet dramatique sur la résolution et sont représentées par le symbolecible, du rapport de d'ouverture du diaphragme, de vitesse d'obturation et la vitesse de mouvements de caméra par rapport aux “dimensions” du cadre et enfin par la capacité de l'équipe de tournage. soutier pour conserver une quantité raisonnable de détails dans la mise au point. Malheureusement, ce n'est pas suffisant car il y a encore deux autres étapes qui conduisent à une baisse supplémentaire de la résolution effective.
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La post-production par Oppenheimer a été réalisée dans le domaine analogique par FotoKem à Los Angeles, une entreprise qui existe depuis 60 ans et qui est également responsable de la production de tirages positifs pour la projection dans les cinémas du Monde entier ; elle a été réalisée presque entièrement. dans le domaine analogiquedonc dans le film. Dans le film, il y a bien sûr quelques effets spéciaux numériques. et probablement aussi quelques prises de vues numériques supplémentaires en haute résolution (source : IMDB).
Le premier problème est que les négatifs n'ont PAS été numérisés (scannés à haute résolution). Au lieu de cela, un positif de première génération a été imprimé à partir des négatifs, perdant ainsi en résolution et en détails (30 % de la modulation est perdue à chaque passage). La correction des couleurs a également été effectuée chimiquement, c'est-à-dire en imprimant une autre génération de positif, ce qui a encore réduit la résolution et les détails. Lors de ces passages “analogiques”, la couleur et la luminosité peuvent être préservées.
Perte de modulation (résolution et détails)
à chaque copie ou passage dans le film selon Arri
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Ce n'est qu'à ce moment qu'un scan en résolution 8K du positif a été réalisé, scan ensuite utilisé pour le mastering des éditions numériques IMAX 2K et 4K et probablement aussi pour l'édition Dolby Cinema 4K et les deux éditions DCI 4K en FLAT et SCOPE. Eh bien, les éditions de films 70 mm d'Oppenheimer pourraient avoir un léger avantage sur la distribution numérique en termes de résolution, car la numérisation à la résolution 8K pourrait être une étape supplémentaire. Je n'ai aucune information sur la façon dont les copies 70 mm sont faites, donc une supposition sur la résolution réelle des copies positives ne peut pas être exacte.
La résolution réelle de maître positif IMAX après correction des couleurs, d'après mes calculs, devrait être au maximum en… 6K pour film 70mm avec 15 perforations et 4,5K pour celui avec 5 perforations. Donc supérieur au meilleur système numérique. Un test scientifique avec une caméra IMAX, les quatre types de négatifs Kodak, la même configuration d'optiques, de diaphragmes et d'obturateur que celle utilisée par Hoytema, et toutes les étapes analogiques, y compris la correction des couleurs, donnerait très probablement des résultats inférieurs.
Projection IMAX 70mm positive. Source wikipedia
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J'ai également entendu dire par certains des gauchistes des rangs susmentionnés que… “la pellicule serait encore supérieure au numérique en termes de contraste, de nuances et de couleurs.“. C'est un non-sens et il est inutile de tourner autour du pot : comme pour la photographie, au cinéma aussi… , le numérique a pris le pas sur l'analogique et ce n'est un secret pour personne que les meilleurs appareils numériques à haute résolution sont préférés aux pellicules non seulement pour leurs performances absolues en termes d'espace colorimétrique, de gamme dynamique et de bruit, mais aussi pour l'économie, l'efficacité, la rapidité, la fiabilité et la constance du résultat.
La supériorité du numérique est si écrasante que certaines productions décident d'inclure un ou plusieurs passages en film dans la postproduction pour réduire la résolution, les détails, les couleurs et augmenter le bruit, comme pour… Dune e L'homme chauve-souris. Tu n'y crois pas ? Lis ce que nous avons écrit sur L'homme chauve-souris dans cet article avec des références techniques et une citation précise des sources.
Caméra Blackmagic Design Ursa 12K
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La résolution horizontale maximale et théorique d'un appareil photo numérique utilisé pour le cinéma est aujourd'hui (août 2023) de… 12K, grâce à la Blackmagic Design Ursa 12K dotée d'un capteur de 12 288 x 6 480 pixels, soit un total de 80 mégapixels par image : une résolution horizontale qui, du moins sur le papier, est très proche de celle du négatif 70 mm 15-punch. De son côté, IMAX a déjà “certifié” pas moins de sept caméras numériques pour la production de contenu : il y en a deux Arri LF avec capteur 4,5K, le Arri 65 avec capteur 6,5K, le Sony Venice avec capteur 6K, le RED V-Raptor e Ranger Monstro avec capteur 8K et enfin le Panavision Millennium DXL2aussi avec capteur 8K. De toute évidence, pour IMAX aussi, la résolution n'est pas tout et certainement pas l'aspect le plus important, surtout pour un directeur de la photographie sensible.
Avoir un capteur 12K ne signifie pas que la résolution est réellement de 12Kmême si tu utilises la meilleure optique du marché, avec les meilleurs réglages pour l'ouverture, la sensibilité, la vitesse d'obturation et que tu tiens fermement l'appareil photo sur un trépied d'une masse énorme. La résolution réelle sera toujours légèrement inférieure en raison de la répartition des photodiodes avec filtres de couleur sur le capteur, à cause de la… développement numérique et opérations de dé-bayage et surtout à cause du bruit.
Le capteur de résolution 8K de RED MONSTRO
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Avec certains appareils photo numériques, il est possible de capturer deux ou plusieurs images en gros plan (uniquement lorsqu'il y a beaucoup de lumière disponible), ce qui permet d'augmenter encore la résolution effective. Pour simplifier et en suivant également les recherches d'Arri concernant la meilleure résolution pour la numérisation des films, nous pouvons dire que la résolution effective est au moins égale aux 2/3 de celle utilisée pour la capture. Ainsi, pour obtenir un excellent 8K, tu as besoin d'un capteur de 12K, pour obtenir un excellent 6K, tu as besoin d'un capteur de 8K et… d'un capteur de 12K. pour obtenir un très bon 4K, tu as besoin d'un capteur 6K..
Les sept salles certifiées par Arri sont toutes avec gamme dynamique dans certains cas bien supérieure à celle d'un négatif de film, espace couleur plus large et bruit natif qui, dans certains cas, est plus “fin” que le grain d'une pellicule 50 ASA et peut être encore réduit par un traitement sophistiqué de post-production, sans sacrifier les détails et la résolution.
Sony VENICE 6K avec enregistrement 16 bits par composant
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Aussi le la richesse des nuances est un paramètre qui ne craint aucune comparaison avec la pellicule. Rappelons d'abord que les photodiodes qui composent un capteur sont analogiques et que le faible signal électrique est d'abord converti dans le domaine numérique puis enregistré. Eh bien, dans de nombreux appareils photo, il est possible d'enregistrer des données jusqu'à un minimum de… 12 bits par composant jusqu'à 16 bits par composant de couleur.
En outre, l'utilisation d'appareils photo numériques permet de conserver toutes les informations de résolution, de couleur, de contraste et de teinte, même en… post-production et aussi dans la correction des couleurs puisqu'il n'est plus nécessaire de procéder à des tirages de films supplémentaires, ce qui finirait par réduire drastiquement la qualité de l'image à chaque passage. Pour être complet, il faut ajouter qu'il est bien sûr possible de produire un film à l'aide de négatifs (peut-être en 70 mm avec 5 perforations) et de faire ensuite une numérisation des négatifs, peut-être à une résolution de 12Kafin que les informations ne soient pas perdues avec les processus de post-production analogiques.
L'infographie sur Dune par @ohheyjoe97
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La résolution de 18K du film IMAX est une foutaise aux dimensions bibliques, répétée pratiquement. urbi et orbi par presque tout le monde, par exemple les rédacteurs de Forbes et jusqu'au dernier tiktoker. nostranotous les gens qui n'ont aucun sens critique et aucune préparation technique. Honneur aux Marketing IMAX qui profite de l'ignorance des journalistes et des influenceurs pour faire un… excellent travail qui se traduit par une augmentation des profits.. Après tout, le nombre de films et l'activité d'IMAX sont définitivement en hausse.
Soyons clairs : le format IMAX est à mon avis spectaculaire, il offre une très grande qualité mais il est aussi extrêmement coûteux, la résolution horizontale par rapport au négatif 70 mm à 5 poinçons n'est pas si élevée et comparée à la meilleure chaîne numérique sur le marché aujourd'hui, la projection en salle de 70 mm IMAX n'est supérieure qu'en termes de taille d'écran et de flux lumineux car les meilleures salles de cinéma du globe…. Dolby Cinemaont des écrans beaucoup plus petits mais ne sont pas moins immersifs, au contraire ! Il existe des cinémas dont les écrans sont plus grands que 95 % des cinémas IMAX 70, comme le théâtre Energia à Melzo, où tu peux t'asseoir dans une position telle que le rapport de vision est pratiquement le même que dans un cinéma IMAX comme celui d'Australie.
Un projecteur IMAX de 70 mm ; source wikipedia
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Enfin, nous en arrivons à la comparaison de la qualité de la projection. Fais d'abord attention aux données de la plaque d'immatriculation. La valeur réelle de la résolution dans une salle peut te surprendre négativement car il y a énormément d'obstacles tels que la plaque de verre (il peut s'agir d'un verre épais sans traitement antireflet, peut-être même sale) séparant la cabine de projection de la salle, les aberrations et la précision de la mise au point de l'optique du projecteur, ou même la mauvaise convergence des trois matrices d'un projecteur numérique. Dans les meilleures salles de cinéma, avec les meilleurs projecteurs numériques et avec des systèmes toujours sous contrôle, La résolution 4K est atteinte sans aucun problème.
Les mêmes considérations s'appliquent évidemment aussi aux projections de films : seules les salles avec des projecteurs de qualité, en excellent rendement mécanique et avec une optique sans compromis, permettent une excellente qualité d'image. Tu peux visionner ci-dessous une vidéo que j'ai réalisée il y a quelques années à l'Arcadia de Melzo à l'occasion de la projection en 70 mm 5 perfs de . Interstellar et peut te donner une idée de ce qui se cache derrière et à quel point le soin presque maniaque d'un exposant définitivement passionné par son travail peut faire la différence. Venons-en maintenant aux données “numériques”.
La projection IMAX 70mm est définitivement à la première place en termes de résolution puisque nous l'avons crédité d'un résolution effective maximale de 6Ksuivi de 70mm avec 5 perforations qui le suit avec une résolution effective maximale de 4,5K. Dans le cas précis d'Oppenheimer, la résolution réelle est certainement plus proche d'un 4K que d'un 6K en raison des choix qui ont été faits en production, mais le… compacité du film est telle que la qualité perçue est certainement très élevée et agréable, même dans les rangées les plus proches de l'écran. Ces valeurs ne s'appliquent évidemment qu'aux premières projections. Au fil des jours, le film peut se détériorer, ce qui affecte à la fois la résolution et d'autres paramètres.
À l'inverse, dans les premiers rangs d'une projection numérique, même avec une résolution 4K, il pourrait être possible de distinguer des pixels. Le même 70 mm est à attaché avec les projections numériques en termes de nombre de nuances. Le même format est désavantagé en termes de profondeur des couleurs. Pour un film comme Oppenheimer dans lequel l'espace colorimétrique est très réduit, il n'y aura pas de différence entre la projection IMAX 70 mm et la projection numérique en ce qui concerne les couleurs à plus forte luminosité.
La série de projecteurs Barco Cinionic
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I projecteurs numérique avec source Laser RVB peut reproduire les couleurs avec une profondeur inégalée par n'importe quel film et même les projecteurs à lampe DCI présentent certains avantages par rapport à la projection de films en termes de profondeur des couleurs, en particulier la composante verte. Même les appareils photo numériques permettent de capturer les couleurs avec une extension plus importante qu'avec les pellicules. Cependant, c'est le correction des couleurs qui est effectuée à la fin de la post-production qui a le plus d'impact sur la profondeur des couleurs et qui, lorsqu'elle est réalisée dans le domaine numérique, permet une liberté artistique et une profondeur des couleurs inégalée par tout procédé photochimique ou analogique.
Un autre avantage de la projection en 70 mm est la rapport de contraste, ce qui est certainement plus élevé que dans la grande majorité des salles équipées de projecteurs numériques DCI, y compris IMAX Digital et IMAX Laser. Le rapport de contraste d'une projection de 70 mm dans une salle avec un bon contrôle de l'éclairage devrait se situer autour de… 5.000:1, donc en phase avec les meilleures salles équipées de projecteurs numériques avec une optique à fort contraste. Dans ces salles, le taux de contraste élevé permet de ne pas perdre la saturation des couleurs à faible luminosité. Le rapport de contraste des meilleures salles Dolby Cinema est inégalé par aucun autre projecteur, qu'il soit analogique ou numérique, car il est supérieur d'au moins un ordre de grandeur à celui des meilleures salles IMAX 70.
Le projecteur laser RVB Christie dans la salle Energia 4 à Stezzano
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Pour en revenir à la résolution, les systèmes de projection numérique conformes à la norme DCI qui reproduisent un film au format IMAX avec un rapport hauteur/largeur fixe de 2,20:1 sont crédités d'une résolution de 3998 x 1817 pixels (7,2 mégapixels) lors de la reproduction de la version “FLAT”. La résolution tombe à 3 775 x 1716 (6,5 mégapixels) avec des DCP au format SCOPE. Dans les meilleures salles IMAX équipées de projecteurs 4K, le film a pu être lu avec une résolution maximale de 4096×2160 (8,8 mégapixels) dans les scènes ayant un rapport hauteur/largeur de 1,89:1, tandis que la résolution tomberait à 4096 x 1861 (7,6 mégapixels) lorsque des scènes avec un rapport d'aspect de 2.20:1 sont projetées.
En ce sens, il y aurait un avantage notable en termes de résolution pour les meilleures salles IMAX Digital équipées de projecteurs 4K, avantage qui est au contraire perdu en raison de la projection à deux projecteurs, car il est impossible de faire converger parfaitement les deux images, et le résultat est que la compacité de l'image augmente certes, mais finit par diminuer la résolution et les détails, du moins en comparaison avec les solutions à un seul projecteur avec une résolution 4K.
Aussi Le rapport de contraste pourrait être un problème dans les cinémas IMAX numériquesdu moins par rapport aux meilleures salles de cinéma Dolby, mais aussi par rapport à celles équipées de projecteurs DCI de pointe avec des optiques à fort contraste. Des problèmes dus non seulement aux limites inhérentes aux projecteurs utilisés, mais surtout à… le niveau élevé de pollution lumineuse. il y a dans les salles, où le logo IMAX est même laissé sur l'un des murs latéraux.
Film IMAX 70mm en projection ; source bored_tech
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Film positif 70mm projeté dans les cinémas IMAX n'a absolument pas une résolution horizontale de 18K et quiconque prétend cela est soit ignorant, soit un petit malin. Les résolution n'est qu'un aspect marginal de la qualité de reproduction d'un film et n'est certainement pas au sommet de l'échelle des valeurs du directeur de la photographie. Une production IMAX peut présenter certains avantages en termes de résolution horizontale par rapport à d'autres solutions, y compris numériques, et pourrait atteindre une résolution de 10K ou légèrement supérieure, mais… seulement si les négatifs de faible et moyenne sensibilité étaient scannés immédiatement. après le développement, avec des scanners d'une résolution d'au moins 12K, de préférence 16K (il n'en existe pas encore).
Le film 70 mm projeté dans les salles IMAX pourrait avoir une résolution effective de 6K au maximum, tandis que le 70 mm avec 5 perforations projeté dans d'autres salles, comme à l'Arcadia à Melzo, pourrait avoir une résolution de 4,5K, en tout cas supérieure à la résolution des meilleurs projecteurs numériques. Sur détail mais le numérique ne peut pas être battu. Sur d'autres paramètres comme la dynamique et les couleurs, le numérique a déjà une longueur d'avance depuis quelques années..
Oppenheimer n'a pas été produit exclusivement avec des négatifs 70 mm à 15 perforations avec un rapport d'aspect de 1,43:1 et de 1,43:1. la majorité du montage final est basée sur des négatifs à 5 perforations. avec un rapport hauteur/largeur de 2,20:1. Il s'agit toutefois d'un excellent progrès par rapport aux productions mixtes où les négatifs étaient utilisés 35mm quant à Dunkerque. Malheureusement, l'utilisation de la post-production analogique et de la correction des couleurs, a certainement… terni la qualité de l'image finale.
Par rapport à Oppenheimer, une production numérique de référence comme 1917 de Sam Mendes, avec une cinématographie de Roger Deakinstourné avec des caméras numériques ARRI LF à résolution de 4,5KLa qualité de l'image de l'Oppenheimer est nettement supérieure à celle du film, notamment en ce qui concerne la résolution, les détails, la dynamique et le bruit, quatre aspects contre lesquels certains directeurs de la photographie et réalisateurs continuent de se battre. lutter sans relâche : toute référence à Dune et à The Batman n'est pas accidentelle.
Distances et résolution perçue ; source avmagazine.co.uk
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Résolution efficace dans les salles de cinéma avec projection numérique. dépend de différents facteurs. Le premier serait les cinémas 4K DCI avec un seul projecteur, peut-être avec des optiques à contraste élevé, qui projettent la version FLAT DCI. Les cinémas IMAX numériques reproduisent des scènes tournées sur des pellicules de 15 poinçons avec un rapport hauteur/largeur de 1,89:1. Méfie-toi toutefois de la résolution et évite ceux qui projettent en 2K.
Mais fais aussi attention à ton position par rapport à l'écranSi tu es assis trop loin, tout ce que tu as lu dans cet article deviendra peu utile. Pour apprécier l'avantage théorique de la résolution dans les cinémas 70 mm par rapport au numérique 4K, tu devras t'asseoir à une distance inférieure à la base de l'écran au maximum. Si tu es assis à une distance égale à deux fois la base de l'image, alors la résolution perçue sera au maximum de 2K.
L'avantage des meilleures salles IMAX dotées d'un écran 1,43:1 est tout entier là : les sièges sont disposés de telle sorte que tu es obligé de t'asseoir très près de l'écran, ce qui se traduit non seulement par une appréciation de la résolution, mais aussi par une augmentation de l'immersivité générale. Les salles IMAX n'ont pas l'exclusivité de l'immersivité et il n'est pas difficile de trouver, même en Italie, des salles dont le rapport de visionnage est exactement le même.
Enfin, tu dois toujours garder à l'esprit que dans les productions cinématographiques comme Oppenheimer, la partie tournée avec le négatif 70 mm à 15 perforations est absolument mineure et le rapport d'aspect va dans la direction opposée par rapport à la distribution du champ de vision humain, décidément plus proche du format SCOPE 2,20:1 que du format IMAX 1,43:1.
Et en effet, presque tous les réalisateurs et directeurs de la photographie préfèrent tourner avec les formats SCOPE 2,39:1 et non avec le format 1,43:1. Après tout, le changement de rapport d'aspect pourrait avoir une signification très spécifique dans la cinématographie de Nolan et de tout autre réalisateur et c'est une technique qui peut également être utilisée avec des caméras numériques.
Si tu as apprécié cet article, je te recommande : fais passer le mot !
Je voudrais profiter de cette occasion pour remercier Edoardo Ercoli e Laura Fumagalli pour l'assistance technique, et surtout à Alessandro Minelli: son comparatif sur les visions d'Oppenheimer à Londres en IMAX 70, 70mm 5 perf et Dolby Cinema se trouve ici.
RÉSUMÉ
