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Le marché des téléviseurs laser est en pleine croissance et également en pleine effervescence, en raison de la disponibilité d'un nombre croissant de nouvelles marques et de nouveaux modèLes, souvent d'origine chinoise. Le Formovie Theater est probablement le Laser TV dont on parle le plus en ce moment, à la fois pour ses caractéristiques techniques déclarées, définitivement au top, mais aussi pour une habile opération de communication qui a proposé des échantillons de Test à certains “influenceurs” faisant autorité, en Asie, aux États-Unis et en Europe, avec des critiques extrêmement positives. J'ai suivi l'évolution de ce produit intéressant “à la fenêtre”, en lisant les premières critiques sous la pression de notre “chasseur de technologie”. Nicola D'AgostinoNous avons discuté des performances et des fonctionnalités lors d'interminables appels téléphoniques qu'il serait intéressant de partager. Pas vrai Nicola ? L'intérêt était si grand que nous avons envisagé d'en acheter un pour l'analyser, le calibrer et le revendre ensuite.

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Puis la bonne nouvelle est arrivée : Ferdinando Iervolino et Antonio Guarino de ‘Cinema e Sound' avaient obtenu la distribution du Formovie Theater et aussi de quelques écrans ALR, et ils m'ont promis de faire un test rapide sur le premier qui arriverait. Et c'est ce qui s'est passé. Le Formovie est un projecteur DLP UST (Ultra Short Throw) avec un seul micro-écran DMD d'une diagonale de 0,47″, une résolution native Full HD et la technologie XPR pour la vobulation 4X (quatre positions) pour reproduire des images de résolution native 4K UHD : tu trouveras plus d'infos sur cette technologie dans cet article. La source lumineuse, produite par Appotronics, est la version ALPD 4.0 qui devrait générer pas moins de 2 800 lumens. Le rapport de contraste natif devrait être jusqu'à trois fois et demie supérieur à celui d'un téléviseur laser “traditionnel”.

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Parmi les détails les plus intéressants, il y a la prise en charge de la Dolby Vision et la présence de tous ces outils d'étalonnage adorés par les geeks les plus impénitents, tels que l'étalonnage de la balance des blancs multi-points et une CMS (système de gestion des couleurs) qui permet de calibrer la “teinte”, la “saturation” et le “niveau” des couleurs primaires et secondaires. Cependant, l'aspect qui donne définitivement un avantage au produit est la valeur ajoutée de “Cinéma et son” qui est capable d'effectuer un étalonnage des couleurs primaires et secondaires. pré-calibrage de qualité et surtout un vérification de toutes les machines entrantes, afin que seules les machines qui ont effectivement été contrôlées à tous les égards et qui ne présentent aucun problème soient proposées aux clients.

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Dans ce rapide test préliminaire, nous avons examiné le Formovie Theatre installé dans l'une des petites pièces du siège de Cinema and Sound (donc pas dans notre laboratoire ou dans une “chambre noire” appropriée) tout en projetant sur l'un des excellents écrans. ALR avec la diagonale de 100” qui sont toujours proposés par Cinema and Sound, dans un pack abordable comprenant un écran et un projecteur. Il n'y avait pas de conditions pour mesurer le flux lumineux et le rapport de contraste avec l'APL variable, et la valeur du rapport de contraste full-on:full-off devrait également être mesurée dans des conditions appropriées. Pour mémoire, comme Rapport de contraste nous avons mesuré 3.325:1 par défaut et 2208:1 après l'étalonnage.

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Par défaut, le Formovie Theatre dépasse facilement le 90 NITsur l'écran ALR de 100 pouces de diagonale (environ 2,76 mètres carrés). La balance des blancs dans les conditions par défaut est désastreuse et a pour référence une “température de couleur” bien supérieure à 9000 kelvins et non les 6500 kelvins “classiques”. En plus de la balance des blancs, les couleurs souffrent également, avec de fortes déviations vers le bleu et le bleu-cyan.

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Heureusement, avec l'étalonnage, il est possible d'obtenir d'excellentes performances, bien qu'avec une réduction substantielle du flux lumineux. Dans cette première version du microprogramme, avec la balance des blancs à deux points, il n'est pas possible d'exploiter toute la puissance lumineuse disponible et les mesures que tu vois ci-dessus prévoient un pic de blanc de seulement 60 NIT (moins de 2/3 de la puissance maximale). La sélection de la puissance maximale nécessite un étalonnage en 10 points, avec une luminance de pointe atteignant plus de 75 NIT.

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Sur HDR la situation est encore plus intéressante. Avec les sources Dolby Vision, les performances sont enthousiasmantes et la balance des blancs est également très proche de la référence. Le mappage dynamique des tons semble très bien fonctionner, l'écrêtage par défaut est très bien fait, avec un roll-off entre 75% et 80% et avec une luminance avec une force de signal d'entrée de 50% à cheval entre 15 et 20 NIT (selon les réglages), donc parfait. La couverture du gamut est bloquée à 89% de la REC BT.2020, donc loin des 107% annoncés, mais ce n'est évidemment pas un problème étant donné le contenu.

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Au-delà de la performance photométrique – que nous mettrons à jour dès que nous aurons la chance d'avoir un produit en laboratoire – le produit a confirmé la plupart des points positifs que nous avons lus au cours des deux derniers mois, même si nous nous serions attendus à plus pour le flux lumineux et l'uniformité de la lumière. focus. Après tout, il s'agissait du premier échantillon et sans aucune sorte de sélection. En revanche, le rapport de contraste est excellent, doublant ses concurrents directs même après étalonnage.

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Le micrologiciel a définitivement besoin d'une mise à jour majeure, à la fois pour donner au projecteur un mode par défaut plus proche des besoins des consommateurs européens (il semble que les Chinois soient friands de blanc 9300 kelvins), et pour corriger le rendu des couleurs, y compris la calibration. Nous avons également donné des recommandations à Antonio et Ferdinando qu'ils transmettront au fabricant, dans l'espoir qu'elles serviront à optimiser davantage un produit déjà très intéressant et au rapport qualité/prix très élevé.

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Le cinéma Formovie est offert par Cinema and Sound à 2,990 Euro TVA incluse avec la possibilité d'ajouter un écran ALR fixe (avec un gain de 0,5) avec une diagonale de 100″ pour un coût total (projecteur + écran) de 3 690 euros TVA incluse ou avec un écran motorisé (avec montée par le haut) pour 4 290 euros TVA incluse. Nous ne recommandons pas les écrans ALR avec une diagonale supérieure à 100″.
Pour plus d'informations : cinemaesound.it
