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Avec l'annonce de l'été dernier, Blackmagic Design continue d'étonner le monde entier avec l'innovation et l'extraordinaire rapport qualité-prix de ses produits : l'annonce d'une 2 315 Euro hors TVA, avec capteur de résolution 6K, écran et enregistrement intégrés RAW 12 bits jusqu'à 60p ‘inclus dans le prix', est un mélange explosif qui ne manquera pas de secouer le marché. Après notre Premier contact à l'IBC d'Amsterdam, nous avions fait la paix avec le fait que Blackmagic Design s'était habitué à de longues périodes de test de produits ces dernières années. Cette fois, cependant, c'était différent et, grâce à la Cherubini de Rome, nous avons pu obtenir un spécimen dans un délai raisonnable pour effectuer une série de tests approfondis.

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Pour rappel, le Pocket 6K a exactement le même corps que le Pocket 4K présenté l'année dernière et partage donc aussi l'écran, les fonctions principales et deux des trois tailles de corps. Cependant, trois choses changent : le capteur est de 6144 x 3456 pixels (23.10 mm x 12.99 mm), la monture d'objectif passe de MFT à Canon EF, et les formats d'enregistrement passent évidemment à 6144 x 3456 à 50p ou 6144 x 2560 à 60p et 5744 x 3024 à 60p. Le format 120p est aussi disponible, mais seulement en “crop” avec une résolution de 2868 x 1512. Selon de nombreuses personnes, la différence de prix avec la Pocket 4K – qui coûte pratiquement moitié moins cher – n'est pas justifiée : 1 205 euros HT pour la Pocket 4K et 2 310 euros HT pour la Pocket 6K.

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Commençons par dire que la Pocket 4K a 8,85 mégapixels alors que la Pocket 6K a 21,2 mégapixels, donc presque deux fois et demie la résolution en faveur du nouveau venu. De ce point de vue, le coût de la Pocket 6K est encore plus incroyable que celui de la Pocket 4K : 109 euros par mégapixel pour le modèle 6K et 136 euros par mégapixel pour le modèle 4K. Pour bien comprendre l'énorme avantage en termes de résolution, il est nécessaire d'ouvrir une petite parenthèse. Tous les capteurs d'image utilisés dans les appareils photo ont une configuration avec le symbole Matrice de filtres de couleur (CFA) de type Bayer GRGB.

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En d'autres termes, les 8,85 mégapixels d'un capteur 4K de 4096 x 2160 pixels n'auront pas nativement toutes les composantes RVB mais auront la moitié des informations pour la composante verte, un quart pour la composante rouge et un quart pour la composante bleue. Avec un traitement ultérieur, il est possible de reconstruire une partie des informations manquantes, mais le miracle est toujours impossible. En gardant cela à l'esprit, avec des Pocket 4K et 6K côte à côte et en tournant avec ces derniers en 6K puis en redimensionnant le métrage en 4K, l'avantage en termes de résolution est considérable. De plus, le grand avantage en termes de “surface” d'image en 6K peut être exploité pour réduire le cadrage en post-production sans trop de perte de résolution.

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Enfin, avec un ensemble de lentilles de qualité adéquate, il est aussi possible de penser à mettre à l'échelle les séquences 6K jusqu'à la résolution 8K. En fait, cela se fait déjà, par exemple chez Sony : la CineAlta F65, avec son capteur 6K natif, peut être utilisée pour des tournages télévisés en résolution 8K avec d'excellents résultats. Pour en revenir plutôt à la production 6K, la possibilité d'utiliser un SSD externe avec une connexion USB Type-C est aussi une excellente nouvelle. Presque toutes les caméras “pro” et “semi-pro” ont besoin d'un enregistreur dédié, souvent avec des supports de stockage propriétaires. Les caméras Pocket 4K et 6K peuvent utiliser des supports pour moins de 200 euros par téraoctet, avec des avantages économiques imaginables pour la production.

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Parmi les autres caractéristiques attrayantes, on trouve une sortie HDMI 10 bits par composant et une résolution allant jusqu'à 4K 60p, une entrée mini XLR avec alimentation fantôme 48 volts pour les microphones professionnels, une entrée 3,5 mm pour les microphones de caméscope, une connexion pour casque et un connecteur d'alimentation CC sécurisé. Dans la boîte, en plus du bloc d'alimentation et de la batterie LP-E6 (environ 30 minutes d'autonomie), se trouve la version complète de DaVinci Resolve Studio, le même logiciel utilisé par les plus grands studios d'Hollywood pour la post-production.
