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5 morceaux utilisant le Vocoder Plus VP-330 classique de Roland

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Le VP-330, ou Vocoder Plus, est l’un des héros méconnus du monde des synthés de la fin des années 70 au début des années 80, utilisé des tubes comme Queen, Phil Collins, Stevie Wonder, Vangelis, et plus récemment, Doua Lipa.

Comme son nom l’indique, le Vocoder Plus combinait un vocoder avec des cordes chorus et un son de choeur synthétique. Son récent regain de popularité a vu recréation officielle de Roland Boutique, un clone non officiel de et des émulations logicielles essayant de recréer ses sonorités classiques.

Le VP-330 était le dernier et le plus célèbre des synthétiseurs à cordes Roland, une ligne qui a débuté en 1975 avec la sortie du Roland RS-101. Ce premier de machine à cordes utilisait la technologie de division, ce qui signifie qu’un seul oscillateur pouvait avoir sa hauteur divisée pour jouer n’importe quelle note sur le clavier, permettant la à un prix beaucoup moins cher que les synthétiseurs polyphoniques traditionnels. Ces types de synthés ont été nommés paraphoniques.

Cependant, toutes les notes devaient partager une seule enveloppe de volume, rendant les machines à cordes moins expressives que les véritables synthés polyphoniques. Le RS-101 comportait un chœur d’ensemble analogique qui transformait le son mince et sans inspiration d’un seul oscillateur en un son luxuriant, épais et tourbillonnant qui a gagné en popularité parmi les musiciens de l’époque.

Roland a sorti le RS-202 en 1976 et le RS-505 en 1978, qui combinaient le son de cordes RS avec un son de basse monophonique et un synthétiseur polyphonique. Le RS-09 Organ/Strings 09, également sorti en 1978, était un synthétiseur à cordes plus abordable combinant des sons de cordes et d’orgue.

Le VP-330 est sorti en 1979 et offrait des cordes de style RS avec l’ajout d’un son de voix humaine synthétisé, disponible dans deux registres, et un vocodeur à dix bandes intégré. Avant le VP-330, les vocodeurs n’étaient souvent trouvés que dans des unités de rack de studio coûteuses, ou ils souffraient d’une mauvaise qualité sonore.

Le VP-330 était relativement abordable, il conservait le son de chorus luxuriant des synthés RS et comportait un clavier intégré pratique avec des entrées XLR pour une configuration facile du vocodeur. Il y avait deux versions: la Mk1 qui comportait des interrupteurs à bascule et la version Mk2 avec des boutons-poussoirs de style Jupiter-8 mis à jour.

Roland a sorti un émulateur matériel du VP-330 dans le cadre de sa gamme Boutique, le VP-03, en 2017. Behringer a donné au VP-330 son traitement de clonage pour son propre synthé VC340.

En ce qui concerne les émulations logicielles, XILS V+ de Xils Lab est une excellente version du VP-330 original, renforçant des capacités supplémentaires impossibles sur le matériel d’origine, telles que des enveloppes entièrement polyphoniques et des ajustements sonores supplémentaires. Tous les exemples audio de cet article ont été créés avec XILS V+.

Le VP-330 était un instrument extrêmement populaire qui a été utilisé par une variété de musiciens et de producteurs influents. Passons en revue cinq chansons qui mettent en évidence les capacités de ce vocodeur et de cette machine à cordes bien-aimés, et voyons comment recréer leurs sons.

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1. Stevie Wonder – Je viens d’appeler pour te dire que je t’aime

Le vocodeur du VP-330 a été un succès dès sa sortie et a été utilisé pour créer des voix futuristes et robotiques dans “Radio Ga Ga” de Queen, “In The Air Tonight” de Phil Collins et “I Just Called to Say I Love”. Vous” de Stevie Wonder.

Dans les deux premières chansons, le VP-330 est utilisé avec parcimonie comme effet pendant les parties clés de la chanson ; par exemple, dans “Radio Ga Ga”, vous pouvez l’entendre utilisé tout au long de l’intro avant que Freddie Mercury ne commence à chanter. Stevie Wonder a utilisé le vocodeur du VP-330 pour chanter tout le dernier couplet de “I Just Called to Say I Love You”, et a également utilisé le son des cordes pour jouer les accords principaux de la chanson.

L’utilisation du vocoder dans le matériel d’origine VP-330 ou la boutique VP-03 est simple, car les deux ont des entrées XLR et ce dernier est livré avec un microphone XLR à col de cygne.

Le vocodage dans le monde du logiciel est un peu plus compliqué. Pour utiliser le vocodeur dans XILS V+, vous devez créer deux pistes, une piste audio avec une entrée microphone et une piste MIDI avec le XILS V+ chargé. Vous devez ensuite acheminer le signal du microphone de la piste audio vers le plug-in XILS V+ à l’aide du menu sidechain du plug-in. Cela diffère selon les DAW, assurez-vous de consulter le manuel de votre DAW si vous n’êtes pas sûr.

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Routage du vocodeur dans Ableton Live (Crédit image : Ableton)

2. Laurie Anderson – Ô Superman

“O Superman” de Laurie Anderson a été un succès inattendu en 1981, devenant un single n ° 2 dans les charts britanniques. La pièce d’art pop présente Anderson récitant des paroles tout en traitant sa voix via le vocodeur du VP-330, qui peut être vu dans le clip vidéo.

Pour créer “O Superman”, Anderson a utilisé à la fois le vocodeur et le son des cordes du VP-330. Le vocodeur est entendu partout et traite simplement la voix d’Anderson pendant qu’elle alterne entre les accords A ♭ et Cm.

Les cordes sont lentement introduites tout au long de la chanson; on peut d’abord les entendre s’estomper autour de la marque des 30 à 40 secondes, et ils jouent plus tard le motif mélodique principal sur lequel la chanson se termine.

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Roland VP-330 (Crédit image : RL Music)

3. Vangelis – Larmes sous la pluie

Bien que Vangelis et sa bande-son révolutionnaire pour “Blade Runner” de 1982 soient à jamais associés au Yamaha CS-80, le Roland VP-330 était un autre favori de longue date de Vangelis.

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Alors qu’il utilisait le CS-80 pour les cuivres, les leads, les basses et les effets spéciaux, il s’est appuyé sur le VP-330 pour le son tourbillonnant et riche des cordes. On peut l’entendre en bonne place dans sa chanson ” Tears in Rain “, où il joue les accords sur les cordes VP-330, la mélodie sur un Fender et les houles et glissements cuivrés sur le CS-80.

Dans la récréation ci-dessous, j’ai utilisé le préréglage XILS V+ Simple Strings avec le fader d’attaque augmenté à 620 ms. J’ai également ajusté manuellement le fader de tonalité pendant que je jouais pour simuler la dynamique d’une vraie section de cordes. Enfin, j’ai exécuté le patch via Valhalla VintageVerb pour recréer l’énorme effet de réverbération Lexicon de Vangelis.

4. Ozzy Osbourne – M. Crowley

Le classique “Mr Crowley” d’Ozzy Osbourne utilise le son “Human Voice” du VP-330 dans son introduction dramatique et sinistre. Le rôle a été joué par la légende du rock Don Airey, qui a déclaré à Rolling Stone qu’il avait posé l’intro en seulement une demi-heure.

Airey a également révélé dans une interview de 1984 avec Electronics & Music Maker que sa configuration de synthé consistait en un Yamaha CS-80, qui était son clavier principal, le Roland Vocoder Plus, un Minimoog, un Yamaha CF70, un Oberheim OBXa et un MemoryMoog. Tout un montage !

Airey a probablement utilisé le CS-80 pour jouer les accords “Mr Crowley” et le Minimoog pour jouer la ligne de basse mélodique en dessous. Sur la deuxième répétition, les accords du CS-80 sont doublés avec le chœur du VP-330.

Bien qu’il soit bas dans le mixage, il semble qu’Airey utilisait à la fois les commutateurs de voix masculine et féminine avec l’effet d’ensemble. La recréation ci-dessous utilise le plugin XILS V+ accompagné d’Arturia CS-80 V et Mini V pour les accords et la basse.

5. Dua Lipa – Lévitation

Le VP-330 a récemment réapparu dans la musique pop moderne, jouant le son des accords principaux dans le méga-hit “Levitating” de Dua Lipa.

Le producteur de la chanson, Koz, a révélé sur le podcast Song Exploder que les accords “Levitating” étaient la première chose qu’il a jouée lorsqu’il a acheté son VP-330, et a loué sa simplicité, en disant “vous ne voulez pas d’un clavier qui cent Vous en voulez un qui fait très bien quelques choses, et qui a juste une ambiance et un son ».

Le patch “Levitating” utilise le son des voix humaines avec l’effet d’ensemble et le portamento pour faire glisser la hauteur à chaque nouvel accord.

Pour recréer les paramètres dans XILS V+, commencez avec le préréglage Male 8 Ensemble et augmentez le curseur « release », ce qui augmentera le temps nécessaire au son pour s’estomper. Basculez le mode portamento sur “glide” et réduisez le réglage du temps à 26 ms ; cela fera glisser les notes en douceur au début de chaque accord. Enfin, augmentez le bouton de profondeur de vibrato pour introduire une modulation de hauteur désaccordée.

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